Salle: Chapelle des Hospitalières (209 avenue des Pins, Montréal, QC H2W 2T2) Date: 1 octobre 2026 Portes: 19h00 Performance: 19h30
Billets: $20 en avance / $25 à l’entrée NOTAFLOF
Billetterie en ligne: À confirmer
Événement Facebook: À confirmer
Le batteur Tomas Fujiwara et la guitariste Mary Halvorson collaborent depuis près de 20 ans. Iels se sont rencontré·es à New York au début des années 2000 et ont commencé à jouer ensemble au sein du sextet du cornettiste Taylor Ho Bynum. Depuis, iels sont devenu·es des collaborateur·rices régulier·ères, travaillant ensemble dans une multitude de projets dirigés notamment par Michael Formanek, Adam O’Farrill, Matana Roberts, Tomeka Reid, Ben Goldberg et Mike Reed, entre autres. Fujiwara fait également partie des groupes Code Girl et Amaryllis de Halvorson, tandis que Halvorson est membre des formations Triple Double et The Hook Up de Fujiwara. Leur projet en duo propose un nouveau répertoire nourri de près de deux décennies d’histoire musicale commune et de collaboration, présenté dans une formule épurée.
Dans Stretching the Unison d’Adam Kinner, quatre instrumentistes à anche se réunissent au centre de l’espace, entourés par le public. Plutôt que de considérer l’unisson comme un point fixe, les musiciens en repoussent et en étirent continuellement les limites, naviguant par l’intuition et l’écoute attentive entre de subtiles différences de rythme, d’intonation et de timbre. Conçue pour un espace acoustique doté d’une longue réverbération naturelle, l’œuvre transforme l’acte de jouer ensemble en une expérience à la fois cohésive et vulnérable, invitant le public à prendre part à un champ d’attention partagé.
Le contrebassiste et compositeur montréalais Nicolas Caloia présente el sonido se aleja de nosotros (le son s’éloigne de nous), un nouveau quatuor pour quatre contrebasses amorcé lors d’un séjour à Mexico en 2025. Inspirée par la pensée musicale radicale du compositeur mexicain Julián Carrillo, figure iconoclaste du début du XXe siècle, l’œuvre réaccorde les quatre contrebasses à partir de leurs harmoniques naturelles respectives, créant un paysage microtonal fondé sur l’intonation juste. Ses rythmes émergent des interprétations individuelles, par les musiciens, de phrases tirées des écrits théoriques de Carrillo, faisant dialoguer une démarche compositionnelle rigoureuse avec l’intuition poétique et l’expression collective.